his muz

komedia madrygałowa będąca połączeniem

cech madrygały i dramatu przedstawiciel Adriano bancheri

WalkabTankreda i Kloryndy

madrygał przedstawieniowy w którym kompozytor zawarłu 3 Style emocjonalnego nasycenia muzyki: umiarkowany (temperato) łagodny (molle) wzburzony (Contitato)' opierający się na szybkiej repetycji dźwięków tu użyty po raz pierwszy 1624r.

anthem

hymn uroczytsego motetu do angielskiego tekstu

przedstawiciele

Thomas marley

chansons

francuski pieśń oparta na technice imitacyjnej lub z elementami ilistracyjnymi w formie ABA

ayre

pieśń stroficzna

madrygał

wykorzystywanie coraz bardziej wyszukanych środków malarstwa dźwiękowego zwanego madrygalistami. retorykę muzyczna. charakter towarzysko poetycko muzycznej

najwybitniejszy przedstawiciele doby Elżbietaniskiej

William byrd

muzyka Świecka muzyczna dyspoty o miłości cele

sztuce stawiano następujące cele docere-pouczać delectare-bawić movere- poruszać zabawianie odbiorcy uważali wręcz za niezbywalny obowiazek

muzyka Świecka oczekiwania

zabawienie odbiorcy uważali wręcz za niezbywalne obowiązek sztuki jednocześnie od sztuki oczekiwano że uczuć będzie szlachetnego i cnotliwego życia poprzez uczone wytworne konwersacje lektury wierszy rozkloszowanie się malarstwem i muzyką

cement josquin kompozytor lucznych

chansons

chansons

najczęściej uprawiany gatunek muzyki wokalnej we Francji podobnie jak i w niemczech pieśń związana z rodziną poezją gdzie tekst zdecydował o formie utworu a muzyka uwydatniała kunszt słowa stąd ogromna rola rytmiki i wersyfikacji

włoski madrygał a chansons

odróżnieniu od włoskiego madrygału poruszającego uczuciową siłę słowa

z tych dążen powstała muzyka metryczna

podążająca za tekstem poetyckim opierająca się na dwóch wartościach rytmicznych Długiej i krótkiej

wśród chansons jsqueina najliczniejszą grupę stanowią

kompozycję o tematyce miłosnej ale popularność zyskały głównie te w których zastosował ilustracje dziękową czyli onomatopeje i stylizowane okrzyki Na przykład ptasie trele

okrzyki ptasie trele przykłady muzyki

"skowronek "-L'alouette. "słowik"- le rossignol. "śpięw ptaków - le chant des oyseaux. "odgłosy polowan-la chansse. "odgłosy walki -la guerre. odgłosy ulicy -la cris de paris

inny przedstawiciel muzyki Francuskiej to

Claude le jeune

muzyka angielska

z początkiem xvi wieku sytuacja w Anglii polepszyła się ustały wojny domowe władzę objęli tudorowie nastała Wesoła Stara Anglia dla historii muzyki korzystny okazał się okres panowania Henryka VIII a także Elżbieta I

król Henryk VIII

król lubił spędzać czas przy muzyce Czasem sam układał pieśni powołał nawet stałą kapele złożoną z różnych instrumentów

muzyka angielska i wówczas rozwinął się dramat z najwybitniejszym przedstawicielem

William szekspirem w którym dużo śpiewano i grano

w Angliy rozwijała się więc muzyka

religijna Teatralna Świecka instrumentalna

muzyka religijna

pod wpływem flamandzkim(john tawerner i Thomas Tallis) powstanie Kościoła anglikańskiego oznaczało także zmiany w muzyce wprowadzenie języka ojczystego(prosta opracowania psalmów) pojawienie się nowego gatunku anthen- hymn uroczystego motetu do ang tekst

muzyka Świecka

głównie madrygały do tekstów angielskich pisane z myślą o amatorach dowcipne taneczne

muzyka Świecka schyłej XVI w

U schyłku XVI wieku popularność zdobył Catch czyli żartobliwy kanon na trzy głosy męskie w tym czasie tworzono też chętnie pieśni stroficzne zwane ayre

muzyka Świecka w XVIII wieku

w XVIII wieku założono w Londynie towarzystwo madrygałowe działające do dziś jak o najstarsze towarzystwo muzyczne na świecie

muzyka instrumentalna

Lutniowa i wirginałowa twórczość tak zwanych wirtualistów angielskich ich repertuar tworzyły tańce preludia fantazje opracowania pieśni świeckich I religijnych a przede wszystkim rozmaite wariacje przedstawiciele Thomas Marley i William byrd

muzyka Świecka tego typu zadania na i pełniej wyrażają się w muzyce świeckiej która

rozwijała się równolegle do muzyki religijnej powstała Niemal w całej Europie poza Włochami i Francją także w Hiszpanii Anglii Niemczech zapoczątkowuje to proces kształtowania się odrębności Narodowej miała swoje charakterystyczne formy i madrygał

charakterystyczna forma dla muzyki świeckiej

frotolla vilanella canzonetta włoskie proste piosenki z akordowym akompaniamentem lutni chansons-francuska piosenka oparta na technice imitacyjnej lub z elementami ilustracyjnymi w formie ABA

madrygał renesansowy to

matrygą renesansowy to gatunek którego budowa jest niesprecyzowana zależna od tekstu jego cechy to

cechy madrygał 1

różnorodna tematyka opowiadająca najczęście o miłości któą uważano za siłę poruszającą świat opiewano cierpienia miłosne między innymi wspomienia oczu ukochanej łzy za dane rany kary i inne stany emocjonalne pragnienie śmierci złość radość zazdrość Zemstę

cechy materiału 2

charakter towarzyski rozrywki poetycko-muzycznej. umuzycznionej rozmowy prowadzonej w atmosferze niewielkich komnat

cechy madrygału 3

wykorzystywanie coraz bardziej wyszukanych środków malarstwa dźwiękowego zwanego madrygalizmami a z czasem retoryki muzycznej

cechy madrygal 4

tworzony dla amatorów jak i dla profesjonalistów zatrudnionych na dworach niezwykła popularność o której zdecydowały jego walory muzyczne i wynalezienie druku który go upowszechnił i utrwalił

w rozwoju materiału wyróżniamy trzy okresy

pierwszy wczesny II klasyczny 3 późny

I wczesny

1530 do 1550 budowa zwrotkowa z refrenem najczęściej czterogłosowy faktura homofoniczna melodia Główna w głosie najwyższym przedstawiciele Philipe verdelot. ConstanzovFesta Jacob Arcadelt

II kalsyczny

1550-1580 poważniejsze teksty poetyckie (Petrarka tasso) bardziej deklamacyjna melodyka duże ekspresje skoki interwałowe bogata chromatyka i więcej kontrastów: melodia sąsiadowała z odcinkami recytatywo - akordowymi różnicowały się środk kontrapunktyczna

II klasyczny

muzyka stawała się rytmicznie zwiększona ilość głosów do kwinty imitation Della natura stosowanie efektów ilustracyjnych westchnienia okrzyki zawieszenia głosu naśladujące wzburzenia przedstawiciela Adrian Willaert Andre Gabrieli Cipriano de Rore

III późny

1580 do 1620 bardzo zróżnicowane stylistycznie krótkie motywy i frazy zaskakujące modulację gęste imitacje przekomponowanie każdy wers otrzymywał inne opracowanie muzyczne odpowiadające treści i ekspresji danego fragmentu poezji

III późny

silne kontrasty fakturalne powoli ma drga u 5-głosowy ustępował miejsca kompozycją eksponującą najwyższe głosy silnie zornamentowane za czasem pojawiały się madrygał z basso continuo

III pòźny

elementy koncertujące szczytowym etapem rozwoju madrygału był madrygał u dramatyzowany z podziałem na rolę pojawia się w twórczości C. Montevertiego przedstawiciele luca marenzio. gesualdo de venosa. claudio monteverdi

specjalnych rodzaju stanowiła

specjalny rodzaj stanowiła komedia madrygałowa będąca połączeniem cech matrygału i dramatu stała się ona formą wstępową opery przedstawiciele orazzio vecchi i Adriano banchieri

Na uwagę zasługuje jeszcze

Księga Ósma ma drygały wojenne i miłosne

Księga Ósma ma drygały wojenne i miłosne

z kompozycjami z różnego czasu ostatni zbiór zaplanowany i ułożony do druku przez samego kompozytora jest to żartobliwa metafora zmagań między sercem atakującym je miłością ta potężna synteza doświadczeń stawia wysokie wymagania

sam kompozytor dokładnie określił że są tu madrygały

po jednym miłosne przedstawieniowa

wojenne madrygały

elementy batalistyczne

miłosne madrygały

tematyka oparta na miłosnych wzruszeniach

madrygały przedstawieniowe

elementy gry scenicznej

takie zróżnicowanie dało dużo możliwości zastosowania różnych środków na przykład

1. Altri cantibd amor i 2. Walka Tankreda i Kloryndy

Altri canti d amor

na duży zespół wykonawczy wykorzystywany na sposób koncertujący 12 głosów dwie grupy 6 głosowe i basso continuo

IX ksiega madrygałów

wydana była już po śmierci kompozytora przez nieznanego autora